詩壇絮 語之一

詩壇絮 語之一

2017-03-12   遼寧養老（lǎo）服務網（wǎng）

作者原學玉

       學寫詩時間不算短了，少說也有四十餘年。回過頭來看，實在是有些悵然。“石頭城上，望天低吳楚，眼空無物。”年輕時（shí），讀薩都剌的這首詞，沒考慮更多，不過是詠史（shǐ）感懷罷了。如今重溫，數點我寫的詩詞習作，真有這樣的感覺：“眼空無物”！什麽東西是屬於我自己的呢？一片茫茫都不見（jiàn），沒有。真好笑，想不到薩都剌的名句，弦外有音，聯想到我的詩詞寫作，竟（jìng）還有這一解。
        是不是出自我（wǒ）手寫的詩詞習作就是我的呢?未必！詩詞的體裁、修飾方法、意境、見識，如果沒有創意（yì），沒有突破，跳不出古人的窠（kē）臼，寫的再多，也等於（yú）零！
        大約在十年前吧（ba），我曾經（jīng）寫過一首《自嘲》詩：

癡愚（yú）絕頂入歧途，乏術惟餘捧本書。
為問哥們是個幾，欲充（chōng）南郭有竽無。
石頑爭道頭堪似，草矮慣言吾不（bú）如。
卌載艱辛何所獲，一堆廢紙上牆糊。

        這決不是謙虛，而是（shì）實事求是，是由衷的、發自肺腑之（zhī）言（yán）。寫了那麽多習（xí）作，回頭（tóu）數點，啥（shá）是屬於我的？空蕩蕩的，什麽都不是，什麽（me）都（dōu）沒有，真是應了“眼空無物”這四個字了。這（zhè）其中的“是（shì）個幾”，則是（shì）對我自己的（de）那（nà）點連沾瓶（píng）嘴都不夠的可憐兮兮的學（xué）識的提（tí）醒、告誡和拷問——你什麽都不是！“早歲那知世（shì）事艱”，這實在是跌了跤、碰了壁之（zhī）後的經驗之談。
        不知何故，我竟給有些朋友留下了一個“狂”的印象（xiàng），對此，我很不以為然，須知：不是誰（shuí）都能“狂”起來的，“狂”要有“狂”的條件，沒有資本，你憑什麽“狂”！即興（xìng）賦詩，有時候我也激情滿懷（huái），而內心（xīn）世界卻常常是空虛、無所依傍的。所（suǒ）以，說我“狂”者，不妨說是對我（wǒ）的抬愛——過譽了！用一（yī）句頗為（wéi）流行的話來講，“其實你不懂我的心”。
        文學藝（yì）術這玩意，既成全人（rén），也坑人。成全人（rén）是毫無疑義的，成名成家（jiā），說不定還青史（shǐ）留名；說它坑人，就是（shì）嘔心瀝（lì）血，搞了大半輩子文學藝術，竟然（rán）一無所獲！猶如我學寫詩。吃文學藝術這碗飯並不輕鬆：能（néng）搞（gǎo）出點名（míng）堂，占有一席之地，不易；能有（yǒu）所突破，采擷一枝屬於自己的東西，無異於是捫星摘鬥！
       難怪有人說：要坑人嗎，就讓他從事文學（xué）藝術好了。
        尤其是古典詩詞，有唐詩宋詞元曲在（zài）雲中矗立，欲再高攀，難矣哉（zāi）。
        時（shí）下，詩壇中冒出來一些新玩意，或新名詞、或所謂新的修辭方法等。這些花裏胡哨、撩人眼球的東（dōng）西，其實（shí）不新，諸如“通感”——語言錯位（wèi），自古有之，新詩早已用濫，以為這就是突破（pò）了、創新了，那是（shì）絕大的誤解！
        從技巧方（fāng）麵（miàn）看，僅僅局限、漂浮在“新”的層（céng）麵，是遠遠不夠的，這套把戲，咋看（kàn）是（shì）“新”人（rén）耳（ěr）目，有陌生感，可“玩”常了，用濫了，也挺遭人煩的。道理很簡單：詩格不高，內涵不豐富，沒有“餘甘”，沒（méi）有（yǒu）弦外之音，沒有經得起推（tuī）敲、咀嚼的東西，是在耍花槍——不過如此而已！
        詩，傳統（tǒng）詩詞（cí）也好，新詩也罷，無論怎麽改，如何（hé）花樣翻新，總是要撥（bō）動人的心弦，觸動人的靈魂，讓讀者閱後，感到重、厚重，有滋味、有品頭、有嚼頭。這靠什麽？最終還（hái）是要以詩的內涵取勝。
        《紅豆詩大賽》推出了一個山東省（shěng）的甄秀榮，一句（jù）“夕陽一點如紅（hóng）豆”，一下子走紅，傳遍海內外，十分了得，可細品品，原創成分至少有一多半，還得歸於唐代的王維。
        魯迅先生曾說：“我以為一切好詩到唐（táng）代已被做完，此後倘非（fēi）能翻出如來掌心之齊天大聖，大可不必動（dòng）手。”這話，有人（rén）認為是說過頭了，其實也不無道理，僅（jǐn）就從“能翻出（chū）如來掌心”這點看，古（gǔ）今詩壇能有（yǒu）多少？《詩經》、《離騷》、唐詩、宋詞、元曲，後者對於前（qián）者而（ér）言，無疑是（shì）突破、是超越——“翻出”了“如來掌心”。與之相對應的無名氏作者、屈陶（táo）、李杜、蘇辛、元曲四大家等等，以及與其同時代相映生輝的詩詞曲大（dà）家，應（yīng）該說是各有建樹，各領風騷（sāo）。現當代詩壇中，毛澤東的“雄（xióng）奇瑰麗詞”，聶紺弩“雜文詩”之“奇葩”，堪稱是獨辟蹊徑，別開天地，但相對於浩浩蕩蕩（dàng）的詩詞隊伍而（ér）言，畢竟是鳳毛（máo）麟角。
       “翻出”了“如來掌心”，其難度在於：它必須（xū）有原創的成分，是前所未有的，是別開天地。這（zhè）絕對是開創性的工作，它比諸如產品的更新換代、科技進步等要難得多。文學藝術有其（qí）不同於自然科學的特點，有些時候，畢其一生、畢其一代人，幾代人的努力，都未必有多大進展。今人有雲：“一不小心就寫出了（le）半部《紅樓夢》”、張三（sān）是“當代的（de）屈陶”、李四是“當代（dài）的李杜”、王五是（shì）“當代的蘇辛”、還有“當代的李清（qīng）照”、“當代的聶（niè）紺弩”等（děng）等，這話如果是開玩笑，隨便說說（shuō）倒也罷了，假若不感到誠（chéng）惶（huáng）誠恐，竟然（rán）以此自詡，用不著醫生確診，我敢說那一定是大腦管（guǎn）控思維的某個部位出了（le）毛病，再用一句頗為流行（háng）的話來講：“有（yǒu）腦病！”
        現今詩壇流行的（de）所（suǒ）謂“舊（jiù）瓶裝新（xīn）酒”、“舊體新詩（shī）”的說法，並（bìng）做了有益的探索和嚐試，推出了－些（xiē）詩詞精品。但畢竟沒有衝出“舊體”的（de）窠臼，實現帶有革命性的質的突（tū）破和飛躍。有如“枝上插條（tiáo）嫁接樹”，是改良品種，而決非是“核中去子轉基因”。轉基因品種才是有別於母本的根本性的變革，是衝破了（le）原有的體係，進而構建了新的體係，是“齊天大聖”“翻出如來的（de）掌心”，獲得了真正的（de）自由。有似二（èr）十世紀愛因斯坦的相對論之於十七世紀牛頓的經典物理學；十九世紀羅巴（bā）切夫斯基幾何（hé）學之於（yú）二千多（duō）年前的歐（ōu）幾（jǐ）裏德幾何學。
         當然，即便是“顛覆”，也有個接（jiē）續的問題，後來者的成果畢竟是站在巨人的肩膀上發展起來的。就詩歌而言，無論怎樣發展，終究是不能脫離本民族語言的（de）特點，不能“去中國化”，而搞一個所謂的“全盤”的（de）“非中國化”即“西化”，這是一個不可撼動的大前提，古今中外，概莫能外。
         “新（xīn）酒”可以倒進 “舊瓶”中，“新酒”能不能裝到“新瓶（píng）”中？“五、四”運動以來，“新瓶”造出來了，並裝入（rù）了大量的“新（xīn）酒”，這便是現今的有別於傳統詩詞的新詩。新詩（shī）突破了傳統（tǒng）詩詞格律的限製，創作獲得了極大的自由，但又岀現了新的弊（bì）端，不上口，不易誦，不易記。如何（hé）克服（fú）這個弊病？有待於探索。這是－個很複雜的問題，也許要再花上百餘年，甚至更長－些時間，才會搞出（chū）－點眉目來。

作者簡介：原學玉（1947—），遼寧省營囗市人，大學文（wén）化。1996年被評（píng）為營口市（shì）舊體詩壇十家之一（yī），中華詩詞學會會員，曾任（rèn）營囗市詩詞學會副會長兼會刊主編（biān），營口市詩詞學會詩教宣講團秘書長，現為中華《詩詞月刊（kān）》編（biān）審，遼寧省詩詞學會理事，營口市老年詩詞學會長，營口市中華傳統文化協會副會長（zhǎng）、長（zhǎng）春市老年（nián）大學詩詞寫作班、長春市（shì）南湖詩（shī）社、營（yíng）口市老年書畫協會、營口鮁魚圈區老年大學詩詞寫作班、沈陽大學詩詞寫作班授課老（lǎo）師（shī）。從（cóng）事詩詞寫作教學長達二十（shí）餘載。