《港囧》內核價值（zhí）空虛 票房受益“綜（zōng）藝性”

中新社北京（jīng）10月1日電(記者（zhě） 高凱)9月25日上映，國慶節前夕票房已破9億（yì）元人民幣，電影《港（gǎng）囧》票房成績勢如破竹（zhú），已經連（lián）續打破國產片開畫紀錄。

　　同樣是徐崢擔任導演、主演，《港囧（jiǒng）》在25日頂著《泰囧（jiǒng）》的光環登上各大院線（xiàn）。票房成（chéng）績頻頻刷新紀錄，公映首日突破2億元，作為2D電（diàn）影打破了3D《捉妖記》保持的華語電影首日票房紀錄和華語電影單日票房紀錄。同時，還以1070萬元的成績刷新了此前由《碟中諜5》創造（zào）的內地午夜場票房紀錄。據片方光線影業統計，《港囧》在預售票房（fáng）、排片場次、觀影人次甚至最快過億（yì）等細分單項上共計創造了12項新紀錄。

　　遺（yí）憾的是，此番正在（zài）上演的票房“奇跡”，再一次與差口碑“齊飛”。

　　這部“票房英雄”在各影評網站的得分並不高，導演徐崢意圖（tú）以（yǐ）回念初戀情人與（yǔ）最初夢想來展現（xiàn）的（de）中年危機（jī）中的種種情愫最終被戲稱為講述“初（chū）戀和老婆都要跳樓（lóu）死（sǐ），應（yīng）該（gāi）先救哪個。答，小舅（jiù）子”的（de）故事。

　　南京師範大學文（wén）學院影視係副教授蔣俊直言，與近年來不少賣座的華語片一樣（yàng），《港囧》的內核價值空虛，隻能算作（zuò）一部“非（fēi）電影”，而其一路奏凱的票房得益於（yú）影片“綜藝性”的成功。

　　蔣俊認（rèn）為，《港囧》是一部僅以迎（yíng）合觀眾刺激點為目的的商業產品，“以懷舊和中（zhōng）年危機為切入點，但最終（zhōng）電影中不（bú）管是（shì）音樂也（yě）好（hǎo），打鬥場麵也好，笑（xiào）料也好（hǎo），無不是很（hěn）明顯地為著迎合觀（guān）眾的某些刺激點很‘技術’地設置出來的，就像綜藝節目。這部電影並沒有（yǒu）真正想講述（shù）某些感受。”

　　蔣俊以楊德（dé）昌的電影（yǐng）《一一》舉例，“一樣講人到中（zhōng）年情感和生（shēng）活中的無奈，以及追求自（zì）我中對自己（jǐ）的（de）克製，很明顯，《一一》中的情感路徑（jìng）令觀（guān）眾感覺切（qiē）膚而又順暢（chàng），但《港（gǎng）囧》中一切都是為了商業框架而（ér）設（shè）計。即便商業片與藝（yì）術片並無可比性，但電影最終表達人和人的感情這一點應該（gāi）是一樣能喚起（qǐ）觀眾共鳴的。”

　　“導演有成（chéng）熟的商業頭腦，在電影的架構上也十分認真，其中設置的各種迎合觀眾的元素可以說是切中的，但是僅有這些是不夠的。”蔣俊認為，沒有真正講述（shù）感受的初衷，最終的作品就無法真正豐滿（mǎn），很多吸引人的元素也會變得生硬而（ér）符號化，“比如這部電影中懷舊的香（xiāng）港（gǎng）歌曲（qǔ），這個點其實很好，很能引發觀眾共鳴，但最終因為並非有（yǒu）感而發，在電影中（zhōng）用（yòng）得充滿‘匠氣’。”

　　對於在中國院（yuàn）線上再一次上演的“高票房底口碑”的現象，蔣俊認（rèn）為，其中原因是多方麵的，“除了電影出品方的片麵追求商業利益，91.www的觀眾也是造成這種現象的原因。”

　　“很大一部分的中國的電（diàn）影觀眾尚不成熟，在影片選擇上、在欣賞電影方麵（miàn），他們往往因為某個跟電影本身無關的原因走進影院，比如票房好、比（bǐ）如明星多、比如出自誰誰之（zhī）手，甚至因為大家都在說如何不好？?而並不是真的欣賞電影本身，這種情況下，票房與口碑（bēi）也就很難有正比的關係。”蔣俊說。(完)